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楊廣馨書法作品賞析:神融筆暢 古樸典雅

更新時間:2020-01-17 文章來源:集雅齋 文章作者:集雅齋 點擊次數:818

書法創作首先要傳承。”臨習古代名碑名帖是必走之路,而不能自己任意揮灑。中國書法有著幾千年的厚重歷史和沿革,“創新”絕不等同于隨心所欲,任何書法家的書法風格都要經過長時間的探索和研究。而就楊廣馨而言,他喜愛古樸典雅,有書卷氣、文人氣的書法風格。


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楊廣馨字宗翰,號一蓬,別署積跬廬。1955年北京出生,滿族。大學本科,曾就讀于首師大書法藝術碩士研究生課程班,現供職于北京教育科學研究院任藝術教研室主任,2002年獲北京市首屆中青年“德藝雙馨”獎、“特級教師榮譽稱號”。

現為中國書法家協會理事、北京書法家協會副主席,中國書法家協會教育工作委員會副主任、民進中央文化藝術委員、民進北京書畫院副院長、清華美院客座教授等職。

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楊廣馨四尺橫幅書法作品行書《菊花》 

書法家楊廣馨先生長期在北京市教委、北京教育科學研究院、北京市書協從事書法、美術教學的研究,他為人親切爽直,從藝執著嚴謹,四十余年臨池不輟,形成了古樸典雅、剛強勁健的優美書風。

楊廣馨先生真草隸篆四體皆攻,其中又以楷書和行草書見長。從學書開始他就確立了“行必以正取勝”的途徑,并將典雅雋秀的“中和”書風作為自己的追求。楊先生的楷書以峻利疏朗、遒厚精古的魏碑為主,并借鑒了歐陽詢、褚遂良的細膩輕靈筆法,法度嚴謹,清雅勁峭,體現了平和靜雅的韻味。楊先生的行草書博采眾長,既有“二王”的韻致,又繼承了宋、明的天真爛漫,結體寬綽而不散漫,疏密搭配得宜,行氣疏朗明晰,氣勢貫通,展現了一種豪放、渾穆的情致,給人以深刻的印象。

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楊廣馨四尺橫幅行書書法《墨梅》

在長期的書法研習和教學中,楊廣馨先生也總結了很多的學習經驗和創作理念,這些經驗和理念,既成就了他的書法藝術,也值得我們探討學習。在楊先生看來,幾千年的書法文化綿遠流長,是當下取之不盡用之不竭的源泉,因此,尊重傳統、向傳統致敬、向經典學習、與經典并行也成為當下書法家的學術根基和學習原則。他說:“在書法學習中,臨帖是終身的事情,這樣才能體會書法內涵,深入藝術精髓,從而寫出古意。”但是一味的臨摹經典只會讓自己束手束腳,缺乏自我面目,在書法的學習道路上重要的是還要學會轉換,將名家書法中的形狀、結構、通篇氣象整合借鑒到自己的創作當中,如此,自己的書法作品才能和古人接軌接氣。

縱觀楊先生的大量書作,既嚴謹又真率,既有法又無羈,盡管感情充沛,張力彌漫,卻不恣意宣泄,外露氣勢。他認為:“當下書法家要始終以弘揚正統書風為己任,抵制狂怪,拒絕丑陋。當下充斥著的很多書寫“花樣”都是丑書、怪書、花拳繡腿,不但不嚴肅的對待和尊重書法藝術,還去丑化和戲弄傳統文化,作為一個有擔當的書法家,要摒棄那些歪門邪道,弘揚和倡導正能量。”在楊先生看來,除了對書法美學、書法史、碑帖研究、書學雜識的學習外,文學、音樂、建筑、佛教都是滋養書法藝術的重要門類,“書法不是寫字匠,不斷增強藝術修養,學習提升自己的文化內涵,才能不斷突破藝術的模式化、套路化,從而實現藝術面貌的不斷創新。”

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楊廣馨四尺書法作品《憩平原別邸贈玄玄》

隨著社會發展節奏的加快,我們當下的書寫形式、書體風格、書寫體驗也發生了很大的不同,筆墨當隨時代,書法藝術和書寫內容的演變,契合當下的社會發展也是不可回避的現實,藝術要為國家和人民服務也成為書法家義不容辭的責任。對此,楊廣馨先生說,近年來,習近平總書記在系列重要講話中多處引經據典,生動傳神,寓意深邃,如“茍日新,日日新,又日新”、“功崇惟志,業廣惟勤”等經典語句,對我們極具啟迪意義。人民日報社還特別組織編寫了《習近平用典》一書,從敬民、為政、立德到修身、篤行、勸學等方面,對國家治理、為官為政,乃至人們的自我提升都提出了指導方向。那么書法家在書寫傳統唐詩宋詞的基礎上,能否通過書寫這些經典來輔助人們去領略傳統文化的精髓和魅力呢?其次,書法藝術也要進入百姓生活,一幅書法就可以成為藝術和普通市民的連接紐帶,實現互相熏陶,提高審美層次。“書法不能是高高在上的藝術,而是順應時代需求、百姓需求,反映當下生活狀態的重要依托。”